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评论女性题材横扫艾美奖国内编剧应苏力上海境

发布时间:2019-01-31 21:44:26

  影视作品中的女性角色,如果要如《大小谎言》、《使女的故事》一般生动多样,又具说服力,必须要跨过一个门槛……《大小谎言》剧照《使女的故事》剧照影视作品中的女性角色,如果要如《大小谎言》、《使女的故事》一般生动多样,又具说服力,必须要跨过“一个女性的光环要通过得到尽可能多的男性的爱慕得来”的门槛——这个门槛,哪怕近期好评连连的《那年花开月正圆》,都跨不过。

  今年艾美奖赢家是女性川普当选总统之后的个艾美奖,被赋予浓烈的政治色彩是件意料之中的事。

  但相比于半年前奥斯卡的先例,更贴近普通大众的电视圈,反映现实的力度比电影界更强了些。

  除了主持人史蒂芬·科拜尔伯延续个人脱口秀里的实事讽刺风格,直白的体现,在今年的获奖名单里一览无遗。

  当中,不得不提到多元化的胜利:剧情类、喜剧类和限定剧/电视电影类的男主角分别被有色人种演员拿下,是首次;蕾娜·怀瑟与阿兹·安萨里一起获得喜剧类编剧

评论女性题材横扫艾美奖国内编剧应苏力上海境

,是黑人女性编剧中首次;茱莉亚·路易斯-德利法丝第6次凭《副总统》里的角色获得喜剧类女主角,一个演员靠同一角色的获奖数量,是首次;剧情类剧集被一部剧(《使女的故事》)获得,也是首次……不过,如果非要归纳出今年艾美奖的赢家,那一定是女性(从演员到编剧、导演),其中以HBO限定剧《大小谎言》和Hulu剧情剧《使女的故事》两部女性题材电视剧的大获全胜为代表——《大小谎言》赢得5个奖项,《使女的故事》也不遑多让,也赢得5个奖项,在各自类别里都属于横扫类型的。

  一部揭开了加州白人上流社会几个家庭光鲜生活背后的阴暗与丑陋,另一部以反乌托邦式的场景设定,讲述着一批女性在未来世界极权社会中,变成了字面意义上的“生育机器”——两部剧同样从女性视角出发,在不同背景下对女性的命运做到了不同层面,但同等程度的关注与同情,这在过去一年的美国电视界,可以说是具有历史意义的转折点。

  就像妮可·基德曼上台领奖时发言里讲的:“这部剧里的女性角色,诞生于我们对当下(影视作品中)女性重要角色缺失的失望。

<老来不讲筋骨威p>  ”与她获得同一提名的剧中搭档瑞茜·威瑟斯彭之前在访谈中也谈论过类似的话题,作为她从电影转型到电视、从演员到兼任制作人的理由之一,“当我的经纪人拿着某个剧本对我说‘所有好莱坞的女演员都想演这个角色’的时候,我感到诧异,电影中为女性树立的角色只能做到这样了吗?所以这不断激励着我去为女性创造更多可能。

  ”实际上,美国电视圈中女性势力的崛起,今年并不是次,就在几年前,《都市女孩》、《我本坚强》、《副总统》等以女性为中心的热门喜剧的出现,已经引发过一轮讨论,但当时的格局,还停留在“反英雄”类型女主角的出现,打破了电视剧中女性角色的既定印象——换句话说,就是更多敢于直视自己缺点、坦露内心不安与焦虑的角色出在岁月的长河中现,扭转了“傻白甜”、“追求物质”、“心机暗算”等大众对女性角色的传统认知。

  然而,这仅仅是集中在“喜剧类”领域的现象——要知道,在美国电视界,“剧情类”的分量,无论是制作成本、播放时段与收视级别,都是各大电视台丰盈渐去的过往和制作公司更

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